闕仙羑的藝想思路

《我和我的冠軍女兒/Dangal》

印度電影

2017年04月06日/喜樂時代影城

具有淑世情懷的電影創作全才（編、導、演）阿米爾罕，作品屢次都走在針砭與啟悟這世界的大道上，他的存在實是世界之大幸。

素來都在探討嚴肅的主題（智慧覺知上的啟悟、人性情感上的呼喚、觀點導正、觀點突破…等等）中展現他對世界的關懷與愛，並適時夾雜一點風趣幽默的旁觀視野，再注入可親可喜的溫馨情誼。

無論就創作意圖、創作內涵、創作品質，阿米爾罕在我認知裡，真可套句他自個兒在電影中所講的：『金牌就是金牌！』

改編自真人真事的文本簡明，敘事又是走典型的正規結構，所以在此就不解析了。

想領略悟空與虛實、人與神與世界的關係和空間概念～推薦看《Ｗ—兩個世界》

想知道聯動式因果（會喘不過氣來）～推薦看《九轉時光的旅行》

想明白何謂本來面目與假相、怎麼把人物關係成功設定成不同層次的各式對照組～推薦看《繼承者們》

想看如何把人物背景成功設定成一座可以不斷採收鮮花與果實的豐富花果園、難關一層比一層艱難（惟惜大魔王關略有失手感）～推薦看《皮諾丘》

想看英雄救美及難關層級一層比一層艱難（這裡的大魔王設的比皮諾丘好，但很明顯的有兩個導演，所以中間劇情畫面風格有某種隱溢的氣質上的變動，我很明顯的喜歡某一個，不喜另一個，但我不知道哪個部分是哪一位導的=.=）～推薦看《異鄉人醫生》

想看職場風雲詭譎、勝往往是另一種敗，而敗常常竟是勝的人生哲思～推薦看《未生》

想純粹享受、結合情境喜劇與穿越劇的佳品～推薦看《仁顯皇后的男人》

想看嫉妒的各種面向、與各種現形和執行的狀態、新聞臺職場風雲（前後各３集線路算挺亂的，但中間很厲害）～推薦看《嫉妒的化身》

一直以來，我都朝著全方位編劇的路子經營耕耘，就是什麼領域都想去學，都要能寫，所以連續劇、歌仔戲、舞劇、動畫、廣告都能寫（所謂能寫是有寫過並有賣錢），但各領域都只跟一兩家熟稔團隊合作，這樣的好處是磨合期只需一兩次就足夠，之後合作起來效率默契皆暢快無比！壞處則是若那一兩家如果收攤就有斷路危機，而且除了合作對象以外的同業皆對我不知不識。

我也看過有的編劇自我經營模式是只專待在某個劇種的領域，但跟該領域的各個不同團體儘可能尋求合作，有時僅為拓展團隊數甚至甘願免費。好處當然是源頭不會斷，壞處是每一次合作的磨合期都相當長與互相折磨。（磨合的過程，最犧牲的不僅是創作者和合作團體，往往還有創作品本身的呈現指數）

沒有誰比誰對或不對，純粹各人的理念和經營路子不同！

我願我每齣劇都要符合我內心的真善美聖趣的創作旨念。但註解一下，我個人追求的『真』並不限儘求真實的真人真事，而是更趨向於『真理』、『真情』的真字。

我真的好喜歡微科幻～

但科幻到外太空的又不喜歡，就喜歡是現實生活中的微科幻！

微科幻代表著不循常規但頗具邏輯的變數。

易經後天八卦最關鍵的是取那個變卦、通透那個變卦，(卦應該是爻啦)，有些卦象乍見似吉，或乍見是凶，變卦足以翻轉一切，成為無限可能。

而劇本最關鍵的，也是如何經營變數(變卦)。

看來有必要定義一下：

『寫實』，是確有其事。
『擬真』，是煞有其事。

『寫實』雖然確有其事，偶爾會用＂姑隱其名＂作表示以保護當事人，但也有完全如實揭露的。

『擬真』與『虛擬』的最大不同點，是『擬真』有兩種：一種是建基在現實可信且可行的理論基礎上（是現實具象的呈現，但並非真有其事）；另一種是建基在未來可行且可信的理論基礎上（所以有些科幻作品就真實啟發了人類科學去創造的方向）。

寫實與擬真，誰有效就誰上！

「感動人」比「說服人」好~~所以才有『藝文』

前者是「心服」，後者是「口服」

所謂的"好"，是指「有效」。

所謂『有效』是指：會使人心甘情願並自動自發及主動去實行之。

被感動的人會心甘情願並自動自發且主動落實之。
被說服的人會不情不願、三催四請，很被動且容易輕易中斷。

2016年11月28日京城威秀影城

　　鄭重警告！

　　還沒有看過李安導演新作的人，請切勿觀看本篇心得感評，因為本人正在做重要功課，我會儘量閃避直接探討劇情，但人物剖析是功課重點，會非常詳盡，那就多少會劇透哦！

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【人物們】

　　比利林恩是個戰場上的小兵，可愛的勇敢小兵。

　　他本來沒沒無聞，一夕之間突然舉世皆知、眾所矚目，只因為他既是偶然也是必然地拯救一名根本救不回來的老兵。

　　那個畫面既是偶然也是必然的被拍攝了，那個畫面在所有家庭裡的電視上反覆播放（看來全世界各國的新聞台都這樣，同一件新聞要講到我們煩斃為止，才肯不情願地逐漸淡出），那個畫面震撼且激勵人心，這是一椿近乎失敗的一仗，他卻感動了成千上萬的人心，可以說同一件代誌，別人吃了敗績，他可是大勝仗，成為家喻戶曉的英雄。

就跟玄天上帝成道前最終需自剜胃腸，洗清罪污一樣；

就跟美猴王誓必要與習氣的象徵——六耳彌猴，有一場生死對決一樣；

就跟漫畫家吳成務只能殺戮代表殘害女兒的角色，讓代表愛女兒的角色存活一樣。

人的本質根骨裡，同時並存著善與惡，要提升的關鍵時刻，想如願的關鍵時刻，總之要面對一次生存的大對決，決定是善全滅、惡永存，或惡全滅、善永存。

吳成務在現實生活中，對吳妍珠來說，是一個有重大瑕疵的父親。

吳成務因無法戒除酗酒惡習，而讓妻子失望離婚，使女兒吳妍珠因而失去一個正常家庭（雙親並存）的庇護。且常讓女兒去買酒，又在她面前痛飲，此酗酒形象讓女兒時常處於擔憂不安的惶恐狀態。且忙碌於不斷的創作，使他本人不僅無餘裕空間時間可以正常生活，更無可能給女兒任何陪伴。

但吳成務酗酒主因又來自於創作枯竭的恐慌，而創作不輟是為了供給家庭與女兒一個經濟上的無虞匱乏。

※合作須知：皆須雙方簽訂合約及支付訂金或價金後，該合作及契約始正式生效。

【專案委寫】舞臺劇劇本費之一半為訂金，電視劇劇本費之一半為訂金，須於簽約(專案委託編劇契約書)同時支付。作品交件同時付清餘額。

【闕仙羑歌仔戲編劇作品輯或其他已完成之劇本 】訂金=全額價金。於簽約(劇本授權契約書)同時付清全額。

1.編劇費請來信諮詢：tiffanyyu6@yahoo.com.tw。

2.修改以兩次為限，請慎於始。第一次以結構及詞句修改為主（有任何修改意見請儘量於此次提供），第二次修改僅以詞句修飾微調為主，結構恕不更動。第三次起之修改即需計次收費。 

以下為 專案委託編劇契約書 及 劇本授權契約書之參考版本

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專案委託編劇契約書

前言

　　因筆者職業為編劇，故對文本剖析向來很熱衷，對文本與執行度之間的聯結與效應，向來也十分關注（見賢思齊，見不賢內自省），每一篇觀後感評必然有親察親看才會寫，這是個人很珍視的原則。感言建言皆出自於肺腑，情真意懇，觀後感評是私房功課，無法被左右個人看法。若實在不喜歡也不認同者請別看，也請不用放在心上。我也只不過一張門票而已。

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信者恆信──明華園天字戲劇團《信》

2016/9/3／臺北城市舞台

　　《信》是一齣原創新劇，講述一位非典型商人，藉由他個人天資的聰敏和比別人多一倍的膽量，屢次在時機中窺見特殊的生財路徑，並進一步打造他的獨家生意，賺得盆滿鉢滿。而那都是學校不會教，也不會有什麼老師帶，純粹靠他的天生好運和大膽眼光，自己開闢了一條財路。

　　劉建幗身兼編劇與導演，她的導融合了傳統戲曲與現代舞臺劇的手法，相契的非常恰到好處，清新又豐富。她的編，在音樂方面曲詞幾乎是滿幅的，場次則採用現代舞臺劇和現代小說的篇章式語彙作段落連綴。而不時在戲劇主軸中安插份量輕薄短小（尚稱適切，因此具有潤澤效果。若太多太長則會流於太油）的現代哏，我覺得很有趣也很提神！

　　　最近有一個機車廣告，是一位學弟一直攔漂亮學姊的路，主動要載她……

看完這個廣告，我恍然大悟、如夢初醒，喟嘆：『原來這就是追？』

我一直以為我唸大學沒人追哎，而且我一直不好意思承認也不好意思問：到底什麼才是追？

如果表達善意就叫做追求的話，我覺得會很有往自己臉上貼金的錯解風險。

因為有的朋友或同學確實比我們這種風象星座要熱情和善許多，他可能只是跟你相處愉快，見你需要幫忙，主動提供協助，很有友愛或同學愛。

我在大三時曾經課修的很滿，所以需要有一兩門學科是傳說中較好拿的營養學分，於是選修了一科叫『軍訓地理』，聽起來就很營養，結果我錯了（但也對了）！

怎麼說呢？

很吃驚，我的學生生涯一直都在男女平衡或女多男少的班級裡，第一次在這門學科中首度遇到了全班都男生來選修，只有我一名女同學的情形。而且連授課教官亦是男士。

時常有人問我為何總這麼晚才在寫作？難道夜晚才有靈感嗎？

答案：是，沒錯。但也不全是。

我並非總等到深夜才寫，而是靈感來時寫，有可能會是上午，會是下午，會是上半夜，也會是下半夜。

所以更正確、更符合實情的答案應該是說：我都是有靈感時開始寫作，而那多半剛好是很深的夜晚時分。

如果靈感來時，我不順勢而為，卻聽從太陽的指示行事，那很可能在太陽出來之時，就是靈感灰飛煙滅之際。

這可知，文學靈感與月亮的關係或許更大些。

文章也跟桂花有著關連，月宮正有一棵永遠砍不斷的桂花，意味著金色的月光或文思？

妙筆生花，生的我想就是金燦燦、香馥馥的桂花…

前言：使用前，請務必再三思考，彼此不適合確定要婉拒對方或確定分手，因為採用該訣竅，雙方幾無復合之可能。

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《訣竅》

燒燙傷的急救步驟：

沖、脫、泡、蓋、送。

和平分手或委婉拒絕的施行步驟：

粗、蠢、醜、髒、窮、黏、臭。