闕仙羑的藝想思路

黃英雄：台灣編劇藝術協會理事長／耕莘實驗劇團藝術總監／牡丹灣Villa溫泉渡假旅館藝術總監／職業編劇、導演

〈一種新的編劇元素與可能〉

　　在諸多劇種之中，歌仔戲是相當獨特並富地方色彩但也包融所有戲劇特質的藝術呈現。早期的歌仔戲其實是沒有劇本的，演出時由「說戲先生」即是現代的導演以分場的概念對演員說明，而演員則以從小所訓練並將各種情境的歌詞即興演出，由現在的觀點來看，更早之前的歌仔戲其實是更富「實驗」性的。

　　早期的歌仔戲大部份擷取於京戲的橋段或者以傳統的民間故事為題材，其主旨不外乎忠孝節義，但隨著歌仔戲躍上國家戲劇院，在各種精緻的表現中，歌仔戲劇本也開始有了新的創作。

　　或許歌仔戲的獨特性使得從事劇本創作的人少之又少，雖然教育部文藝創作獎曾經有過一段時間徵選歌仔戲劇本，但因缺乏與劇團的聯繫使得極為出色的劇本一直沒有演出的機會，這是相當可惜的。日後教育部文藝創作獎也只侷限在學校師生的創作徵選，摒除了社會人士的參與，這當然也會削弱了創作的量與質，或許這也是必須從新思考的問題。

　　也正因為如此，社會人士能在這樣完全沒有任何期望與回報下依然努力不懈地從事歌仔戲劇本創作的人就更少了。而闕仙羑正是這樣極少數的人之一。

　　仙羑在戲劇領域中投注的精力是相當可觀的。多年的舞台演出經驗使她開始從事電視、舞台劇本的創作呈現，而近年來更集中火力創作了大量的歌仔戲劇本，這是相當難能可貴的！而她創作的面向更是多樣化的，這也表示她創作的能量不僅渾厚而且視野與焦聚更能關注這個多元的社會。綜觀本書的幾篇作品即充份展露了這方面的優點。

　　《阿婆免驚》雖屬於折子戲，但充滿悲情的歌仔戲中能有另類的喜劇呈現更屬難得。或許這個劇本可提供學校歌仔戲社團作為練習之用。

　　《過去式裡的過來人》則充滿了懸疑與實驗，在嚴正地探索生與死的議題中也呈現了人性的貪婪與複雜，生命何去何從始終都是我們必須深思的議題，本劇則提供了另類的答案。

　　《少年田僑》雖擷取自《蛇郎君》與《美女與野獸》的梗概，但卻提供了全新的思維與面向，對於現代年青人的自私自利提出了嚴厲的批判；同時也提供了人與環境的尊重態度，是一篇值得再三品味的佳作。

　　《絕色》脫胎於西施與伍子胥的互動，在各自深入探索後呈現了兩人在與祖國之間的關係有了心理的細膩表現，在一心極度專注後，他們的背後思維真正的定位便有了新的詮釋。本篇自有其獨到的哲學觀點與見地，是令人期待的作品！

　　《王法、玩法、枉法》是一篇結構令人驚嘆的作品，不僅在愛情追尋中介入了枉法瀆職的鬥爭，並從而展現了人性的醜惡與貪婪，是一篇值得再三玩味的作品，文詞精簡幹練，令人驚嘆！

　　《白蛇》雖然改編自《白蛇傳》，但仙羑卻提供了不同的觀點；同時也提供了更多新的議題，把前人的劇本中更多沒交代的因果關係，從新作了詮釋，從而顯露了人性的自信與無奈，是一篇批判性極高的佳作。

　　《花王》是全書中最具原創力的作品，在有所比較中必然能分出一些優劣，但其實也應該是一種不同的屬性，但在抉擇中必然會有所依尋的文本，作者提供了「氣節」與「風範」，透過這番的論勁，人生不同面向中終歸有了一種令人安定的力量，本劇透發的正是這種極難表現的氣質與創作力量！

　　《老鼠選女婿》改編自中國民間寓言故事，是一篇逗趣的佳作，難能可貴的是本劇展現的方式可以是多樣化的，這也是從歌仔戲蛻變為音樂劇或歌舞劇的前兆，也是值得注目的現象。

　　《雞冠花》將男女的情義作了具象的呈現，在溫情繫念的同時也融入了生死的意象，原創的探索展現了劇本的全新創意。

　　仙羑長期的耕耘到了收割的季節，也是她個人對自我的交代，她選擇了一般人避之唯恐不及的歌仔戲創作，努力不懈地尋找各種創作的可能，這正是一位專業作家的精神。更重要的是她的堅持與信念，才能讓她一直在這個創作領域中綻放自我，如今是收割的時候了。

　　這本歌仔戲劇本輯必能為台灣歌仔戲界投入一股新的元素與力量，也期望仙羑能在創作路途上百尺竿頭更上一層樓，值此春節，願以此序文與仙羑共勉之。

收錄十齣全新原創、傳奇新編、風格多樣之戲曲劇本創作！

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