闕仙羑的藝想思路

臺灣京崑劇團《宋宮秘史》

舞台京劇

2017年08月12（上）、13（下）日大稻埕戲苑

　　本劇其實就是《貍貓換太子》的故事。

　　在包公系列戲中，《貍貓換太子》的知名度堪稱前三！（那至於其他兩齣呢？我個人覺得是陳世美和烏盆記）

　　因為知名度高，故事內容已達無人不知無人不曉的境界，細剖文本恐有點贅述，所以我們今天就來談點比較特殊的區塊。

〈劇本裡沒有明說的事——所以皇上的意思是…？〉

　　古代沒有在先戀後婚的，即使是皇室也一樣媒妁定盟。

　　新皇登基是皇朝形勢最險峻的時刻，必須要有能耐拉攏及平衡住朝廷裡的重大勢力，否則皇位很難坐穩。怎樣才能把誰拉來當自己的靠山？聯姻向來是最快也最有效的加盟方式，以後兩姓所生那就是自己人，我扶你安全上位，你保障我永世富貴——因為是同一家人了，你的富貴安穩也等於我的富貴安穩。

　　所以，皇上或太子娶的正妃正后絕不會是尋常人家女子，其娘家一定就是皇室正統所最亟欲拉攏的重要勢力，最差也會是文武權臣級數的人家，女兒才當的上后妃。

　　宋真宗有兩妃同大，他明明可以卻不肯直接指定誰就是正后，還偏要自己生一個題目，說什麼誰先生龍子，誰就是正后。

　　這代表著什麼呢？

　　這裡面其實暗藏了不少很重要的關鍵情報：

　　第一，兩妃平大，就是這兩名妃子背後的娘家勢力不相上下，皇上兩邊全都得罪不起，也都想要牢牢拉攏住，所以呢，不能明白爽俐的立誰為正后，正宮之位必須虛懸，直到兩家勢力有一方特別的突起。

　　第二，正宮皇后所生的第一個兒子方為太子，其他妃嬪縱然比皇后先生，也只能算是庶長子，未來前途最多到王爺等級，皇上後嗣只有太子會是唯一王位繼承人。

然而，眼前兩妃都懷孕了，所以皇上突然有了立即性的壓力，至少在孩子生出來之前，就要決定誰是皇后。

這個事情不僅對兩妃的娘家來說很重要，對皇上來說也很險峻。他必須要決定誰是皇后，決定了誰是皇后的同時等於就決定了誰的兒子是太子，是未來的皇位繼承人。

立后本身牽涉立嫡（立儲君人選），兩妃的娘家都在緊盯著這事，但顯然宋真宗無法決定，因為只要決定了Ａ，就立即得罪了Ｂ，決定是Ｂ，就得罪了Ａ，這兩家一定還是勢均力敵，叫皇上怕怕，得罪哪一邊都會動搖皇位，偏偏孩子快生了，這件事落不落槌實在已是迫在眉睫！

　　（但，有沒有可能，皇上只是有選擇障礙呢？也是有的，如果他是某星座的話……XD）

　　好，宋真宗想到妙計了！我不決定，我讓天來做決定，誰先生就是誰當皇后嘛！他一定覺得自己實在好聰明，給自己一個讚！但就因為這個自作聰明的競賽，才搞得不服輸的人有了做錯事的隙縫。

　　第三，該京劇版本的眾人都曉得李宸妃比劉貴妃會先臨盆，代表李宸妃比劉貴妃先有孕是全宮都知曉的事，因此劉貴妃才能在李宸妃臨盆時請旨收生（如果兩妃同時有孕，預產期差不多日子的，劉貴妃就沒可能有藉口請旨收生）。這是不是代表，宋真宗私心裡較偏愛李宸妃？因為他知道照道理來講，李宸妃會比劉貴妃先生，只要先生就比較有機會贏得后位，這個競賽其實有給李宸妃不輸的保障。

　　又，皇上賜宴時，桌席擺在李宸妃那裡，卻命劉貴妃離宮去赴宴陪席，等於李宸妃不用外出只需在宮等候。這是不是一樣意味著，皇上比較疼惜李宸妃？兩妃一樣都懷孕，他卻比較怕累著李宸妃，他在這階段顯然都比較偏愛李氏勝過劉氏？

　　或，比較怕李家勝過怕劉家？

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〈為什麼她有罪？〉

　　皇上是天子（上天之子），皇權是君權神授。

　　天子不是普通人，不會有錯。若有差錯，那一定都是別人的錯！

　　因為這齣是包公系列戲，所以我們也來用一下法律用語：

　　天子，以下稱甲方；

　　妃子，以下稱乙方。

　　孩子其實是甲乙雙方一起製造一起生的。

　　甲乙雙方共同生下病胎、畸胎，而甲方的威嚴神聖不容侵犯、不容質疑時，甲方不承擔，只能找乙方頂罪了。

　　劉貴妃緊抓住這個天子的軟肋，不說是病胎、畸胎或死胎，偏要嚷他生了一個妖怪！那神聖的天子是天之子，怎能又怎會生一個妖怪出來？所以這就是李宸妃生的妖怪，是李宸妃的錯！

　　侵犯天子神聖的欺君重罪，居然算是李宸妃理虧？然後后位失去不打緊，皇嗣王權失去不打緊，真正可畏的是李氏一族的朝中權勢要百口莫辯地被撼動了！

　　這件事之所以劉貴妃比李宸妃上心，一直覺得絕不能輸，就是因為劉貴妃比李宸妃對此事的後續利害影響頗有概念！或許劉家有教女兒進宮要謀全氏族前途，而李家顯然沒教，李家的女兒才會傻傻以為入宮就是來享皇上寵愛與榮華富貴。

　　大氏族嫁一個女兒到皇上後宮裡等於是去當人質，但妳是可以反客為主的，如果不僅是妃嬪而是坐上正宮皇后，而且生了王位繼承人。但，如果女兒在後宮裡有任何的突槌，不管是自己犯錯或別人陷害，都是會波及娘家並牽連氏族命運安危的，所以這種足以牽繫全族命運的閨閣女子，不能在家只教她琴棋書畫繡花，不能只有美貌儀態，她要有高智商、高情商、高危機處理能做第一線趨吉避凶的能耐。

　　當大氏族或文武權臣把女兒嫁給皇室正統（皇上、太子）時，若無行前教育，耳提面命，那就等於是把全氏族的頭擱在行刑台前，只不知何時刀會半空中落下罷了。

　　我們回頭檢視一下李宸妃與劉貴妃這兩位，先懷孕所以有機會贏得后位的李宸妃雖無害人心，但亦無防人心，還在跟劉貴妃那邊姐姐妹妹的，讓潛在敵人劉貴妃得了一個收生的皇旨，陷自己於危機中。生的時候，應該要求一道旨意，最好把李氏全家族的女性長輩全都招進宮來安心又安生，把李氏男性權臣也招在宮附近，以示安全守衛，這個孩子生下來是男的，就保障了自己的后位、生命安全、全氏族的平安富貴，何等重要！一個縫隙都不能有才對！她卻很狀況外，把原先的一手好牌給打差了，全族覆滅。為何我說覆滅？因為她流落在民間時，顯然無娘家可蔽護，這不只是全氏族政治前途覆滅，應該恐怕是有無辜的滅族之舉了。慘！

　　劉貴妃顯然就相當狀況內，在明明較不受皇上偏愛及晚懷孕的情況下，還能夠先下手為強，用預防措施保自己一個不輸必勝的設局。這種心腸固不可取，但沒有一點智略機謀和為家族化險為夷的即戰能力的女子，不可以讓她嫁入皇室。

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〈是的，又到了我們說文解字的時間〉

　　貴妃與宸妃這兩個封號，其實有某種意涵。

　　『貴妃』的『貴』，是高貴尊貴名貴…等等諸意。

　　但，『辰』這個字，即是『龍』字。

　　中國古代有什麼能與龍匹敵？

　　沒有，就是龍最大，龍最尊貴，天子還自稱是真龍天子。

　　『宸妃』這個封號，很明確的暗示各位：她是本皇心尖上的『寵妃』！

　　『宸』比『貴』還貴！

　　（內侍心法：眾內侍西瓜若想要偎大邊的話，『宸瓜』是比『貴瓜』要大邊。）

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〈職業病發作中〉

　　同樣一則故事，若用集數多的連續劇來作，與一集完畢的舞台劇來作，其劇本寫法大不相同。

　　一集完畢的寫法裡，本劇用貍貓換太子的主事件做為全劇主角，所以各人物是要角，戲份比重上平均分布。

　　此劇若要寫成連續劇，則最好要挑出一個人來做主角，比重需凌駕於主事件之上。

　　雖然是包公系列劇，但我會選擇用真正從頭到尾通貫全劇主事件的當事人——李宸妃，做為全劇主角。

　　（PS：如果有全劇主事件都在，但非該事件的當事人，即所謂的旁觀者，這仍不足以承擔主角的任務，只能擔任要角或大配角）

　　為什麼呢？因為李宸妃她會很有戲！

　　她有很多愛恨情仇可以深挖，世界跟她原來想的不一樣，所以她摔的很慘很重，每件事都跟她有最直接或至深切的關聯與影響。

　　好比她丈夫本來是最寵愛她，讓她享有高地位，過好日子的人，突然在難關來時，就翻臉無情，連讓她辯解都無機會，想殺她又傾覆了李氏全族，像這一種很劇烈的愛恨情仇，因為在目前以『事件』為真主角的單齣舞台劇裡，因不屬於主事件（貍貓換太子），而屬於連動的附屬事件，所以都省略不提。

　　這若在集數多的連續劇裡就很有的發揮！每件事從入宮、宮鬥起始、情變、失子、家變、冷宮、焚宮、流落民間、聽說有賢臣包青天…一直到最後回宮，親生子當上天子，但家族全滅，對李宸妃這個角色來講，一切的一切都令她人生驟變，恍如隔世，都有極劇烈的心情起伏和思維衝擊。

　　此故事若寫連續劇就要用李宸妃當主角。而且說實在，女演員若要爭角色，就要去搶這種好角色（我是指以李宸妃為大主角的連續劇哦）！李宸妃這個女角雖然沒有主動權，但她畢生遭遇所觸發的演技深度與力道，其精彩程度只略遜於波瀾起伏並具有主動權的武則天而已。

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〈取劇名的藝術—八卦八卦，眾人牽掛〉

　　所謂八卦人人都愛，要是偶然知道了誰的八卦秘聞，吼～那種熱血沸騰是喝幾公斤的苦茶也不會有效，只能找個貌似忠良的人來附耳講畢並多餘的叫他不要跟別人講，要這樣才能退的了腹中虛火，對吧？

　　所以了，名人的八卦，特別是尊貴皇室的八卦，噢那更是叫人沒有辦法克制，不講會內傷那樣，因此明明該是個極機密的皇室奪位陰謀，卻在宮裏頭悄悄的口耳相傳…雖然沒有誰敢堂而皇之的明講，但奇怪就是沒有人不知道，只是知道的細節略有誤差，大輪廓相去無幾！

　　所以《貍貓換太子》固然直白，但劇名取做《宋宮秘史》確實又更引人上心～！

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　　劇本結構沒有問題，但有幾個微疵藏在對白裡，日後請加注意：

　　好幾次人家明明沒有說要找他來幹嘛，角色就自己此地無銀三百兩對敵手辯白起貍貓換太子這件事來。這個是邏輯小失誤。

　　有意義的重覆會出現加乘效果，要謹慎設計。但無意義的純粹重覆會顯得囉唆碎唸。同一件事已經徹頭徹尾實演過了，不要再重覆的甲對乙說，乙對丙說，丙又對丁說，…這樣說個沒完說了四五次以上，會拖慢節奏，且因為沒有目的意義，遂無加乘效果，宜戒之。

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〈行銷之難〉

　　上下集或多集的舞台劇，除了學術單位有動態保存的展演目的以外，建議其他民間團隊宜慎之（最好是不要這麼做）。

　　票房行銷人員，他看到這種上下集或多集的，大概都有苦難言，快要哭哭。因為這種票房很難推，概因賣方與買方的想法不同導致。

　　到底什麼才是表演藝術的主客層？

　　其實有三區塊：

　　一塊是業界人士（包含幕前幕後從業人員、學者、投資金主等…）的專業觀摩；一塊是表演藝術愛好者的散客；一塊是鐵桿粉絲。

　　然後有一塊是推票者的最愛，算是中樂透，就是企業贊助包場。

　　有些大企業會以回饋社會、為企業打造文化形象等為念，以年度編列專屬預算為之（大概都一年一次，把包票用來款待自家客戶或自家員工，替自家企業做一次形象廣告，也替文化培土，發掘潛在的新觀眾層）。

　　你家作品若被企業挑中，成為他年度文化形象標的，那你家的票房壓力就輕了。（要想這麼好運，你家作品的氣質就要夠優，最好能與企業產品有什麼關連，或者文化團隊形象優質能提昇企業形象…諸如此類。）但這可遇不可求。

　　可是，雖然可遇不可求，如果把自己斬斷這種可能性，那就冤枉了。剛我說過，這種有企業贊助文化的年度預算，一般一年就一筆，他本來包你一場表演的成本，你現在若推出上下集或多集才算完整的作品（等於他要買兩場或多場），這個選項就會被企業直接捨棄掉。企業不會用雙倍成本去達成同一效果，企業一定比藝文團隊更有財務概念的，推上下集或多集的團隊，你等於是自斷經脈（經濟命脈）。企業包場客的樂透不必奢求了，絕不會有的。

　　表演藝術愛好的散客們呢？我以前是這一掛的，每個月都拿一本售票節目冊在那邊摺角打勾做記號，看下個月的藝文觀賞行程怎麼排，而且有整整十年以上每回看表演必寫心得評論。像那種推上下集的，我往往是第一個捨棄的，因為我不想花到兩個時段去看同一齣作品，除非那個題材徹底打中要害、是我的愛菜。有時候我想要兩個時段看到兩齣不同的作品，有時候我還要經營親情、友情或我自己，或我想出去玩，或我想休息，總之無法兩天假日全都貢獻給同一齣作品。以上，都算是時間成本的問題。

　　又，上下集或多集才成就一齣完整作品，自然也代表金錢成本加倍，這令有些觀眾也會裹足不前。為什麼呢？因為賣方想的是：『啊，我賣你一齣戲等於一次賣了你兩張票，真是太棒了，要給自己一百個讚！』但幻想是美好的，現實是殘酷的，就正因為如此，買方就不買了。

　　然後還有吸引力的問題。連續集數的舞台演出，往往會為了勾住觀眾來看下集，就會惜哏不發，基於想把好戲留在最後頭爆發的心理因素，前面劇情的力道強度其實會不自覺的不夠或偏弱。而且別忘了，現代觀眾的專注力其實不夠的，因為日常生活裡別的誘惑太多，你怎麼勾都羈絆不住現代的觀眾的，你最好一次就得到他全部的愛，然後用主題系列去建構未來的期望值，這才是上上策！

　　所以，基於心疼團隊的良心建議，做系列作品是好的（例如每年春季推戀愛戲，每年秋季推包公戲，總之用系列作品系統化經營觀眾期待的季節氛圍），並確定主軸（決定主軸才能據此選擇什麼保留，什麼割捨，去蕪存菁。例如是人為大主角還是事為大主角，諸如此類…），濃縮在一齣內完整它，不要製作成上下集或多集的作品。

　　當然或許有人會講妳這麼會說，怎麼不這麼作呢？因為我不是金主，也沒有一團在運作，我是一枚編劇單兵，出錢的老闆跟我訂製什麼主題，我就寫什麼，我只能選擇要不要接這個case，可以在寫作決策裁量權內儘量做到皆大歡喜的境界（題材內容符合我的良心、技術規格同時達到我想要與訂製者想要的水平…等等），人家下回不一定找我寫，如何為誰作長期規劃成立主題系列作？但我在抉擇邀稿選項中，每一次有意識地選擇，也逐步成立所謂系列。

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〈廣告時間〉

　　包公系列永遠都有市場，永遠都不會退流行，因為永遠都有人有司法不公或含冤莫白的問題，所以包公系列我很愛接，它可以惜惜到受了委屈的百姓們，教他們心理上得到些安慰，替他們出口精神上的怨氣，有助於維護人們的心理健康和精神穩定。

　　包公以沒在怕和揪敢，聞名於古今司法界，專門承辦非常態的奇案、缺線少索的懸案、和惹到大尾的難案。

　　十月份，我也有一檔包公戲演出，昨天我看到海報已在現場貼出來了！

《謎魂奇案》將在大稻埕戲苑演出兩場：

2017/10/14（週六）晚間19：30

2017/10/15（週日）下午14：30

大稻埕戲苑：台北市迪化街一段21號九樓（即永樂市場九樓）

　　這齣是奇案（非常態）＋懸案（缺線少索）＋難案（惹到大尾），而且這齣不只很悲，也很喜劇很噴飯，喜歡包公系列的觀眾朋友們～來看吧！

註：對於世界與人心，具有撫慰或啟迪效果、良善正向影響的戲，我都很喜歡寫。所以包公系列、喜劇、佛教劇、還有最愛的西遊記…都來找我寫吧！