闕仙羑的藝想思路

今天要去看秦朝的總老大，所以放張胸懷天下的宮城照。

行程：臨潼秦始皇陵兵馬俑/長安十二時辰主題街區/西安大唐不夜城

傳說中的秦始皇陵與秦俑，是此回重頭戲之一。

每個人去旅行，通常旅遊行程裡會有自己的夢想名單，包含主菜和搭配，達到了一個滿足值，才會參團。像今日的秦始皇陵與秦俑就是松柏哥行程中最期盼的主菜，而我此行最愛是龍門石窟，其他行程搭配的不錯，所以才參加。

駕！駕！我要出去玩～

行程：桃園機場/鄭州機場/洛陽/明堂天堂

 春天適合郊遊，去有花的地方。

誌謝

　　曾經有齣武俠連續劇《天蠶變》超紅，若欲練成神奇武功，必須進入極隱秘的結繭狀態，待功成之時始能破繭而出。我那時候好像才小一還小二？正好是小學會讓學生們養蠶寶寶的時期，雖然因為年幼而對劇情沒有很懂，但對男主角吐絲結成的超級巨繭甚為掛念。每天晚上都緊盯電視劇，看它到底何時破繭而出？男主角到時也會跟我養的蠶寶寶一樣蛻變成飛蛾嗎？也會在頭上長出一對觸角？身上生出一對翅膀？

　　等著等著，終於某天，那顆雪白巨繭突然開始劇烈震動，迸射出無數閃耀虹光，剝喇！男主角破繭而出了！咦？竟然沒有長觸角也沒有長翅膀耶？看了半天，看不出他有什麼明顯變化？但他的表情看起來好像很厲害那樣……那…這是怎樣？小時候百思不得其解的事，現在我懂了，因為它正發生在我身上。

　　是的，我在輔仁大學大眾傳播學研究所裡結繭隱秘修鍊了兩年，如今破繭而出。母校讓我頭頂生出一對隱形的觸角，使我感知變得敏銳；母校讓我身上長出一對隱形的翅膀，讓我未來更有能耐自在悠游於這世界。我的外貌看起來沒有明顯變化，但內裝整個煥然一新，是母校升級了我的配備，幫我開了外掛，再也不是當初來的那個疲憊破損的靈魂。進校維修的我，已被師長們強大的愛心與智慧修復痊癒，懷著一身新練的武藝，我已經不一樣了。

　　大家都說我們輔仁大傳所的功課很硬，一年級剛進校就要寫前三章，但其實老師們在設計作業都是用心良苦、別有深意：第一次寫時不免驚慌失措，第二次寫也還會緊張兮兮，第三次寫，就習慣了。等到要正式寫論文，已經練就銅皮鐵骨沒在怕。假設不是先這樣蹲基本功，同學們第一次碰前三章就是在寫論文的話，那極可能要耗費相當多時間心力在摸索的恐慌上，估計很難及時畢業。

大愛臺【菩提禪心】佛法歌子戲系列　影音連結

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闕仙羑編劇作品：《應機逗教─相由心生》－2013/08/26

電視首播：2014/07/28～2014/08/01

預　告：https://youtu.be/Dn0jRod1LEY

第一集：https://youtu.be/sCz2OHQXAeM

第二集：https://youtu.be/BPMti7JLy6Y

第三集：https://youtu.be/5xNLVwjtXtM

《神秀禪師》大愛台大師系列歌仔戲連續劇 影音連結

※大愛電視臺《神秀禪師》歌仔戲影音20集全

https://www.youtube.com/playlist?list=PLYfJOvcvKb2R0oOoXZL8tlGWldJhYFVIM

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《神秀禪師》第1集：

https://www.youtube.com/watch?v=JWUGZWFC2dc

《任性》闕仙羑編劇小說輯　 

訂購連結：https://forms.gle/6mtESr4nywyrowv49

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過年期間在忙此事，首先謝謝葉惟幀與她的好友趙小芳

這種劇本書對無心於此的人來說猶如雞肋，對有志於此的人來說卻是一條途徑。

顧乃春：國立臺灣藝術大學戲劇學系教授

　　猶記當年仙羑經由廖麗圓女士引薦，前來旁聽戲劇課程，那時她剛得了宜蘭文學獎舞台歌仔戲劇本獎項，但謙遜勤學，對筆者所授課程包括西洋名劇及現代戲劇，皆如醍醐灌頂般聽得津津有味！

　　這之後，她年年為中東舞蹈團之年度公演做演出企劃及舞劇編劇時，必定備妥貴賓席位並致電邀請我觀賞，師生情誼長存。

　　傳統戲曲生命如果能延續不絕並發揚光大，關鍵就在於新故事、新題材、新劇本能不斷地創新研發！今年聽聞仙羑即將集結數年來的歌仔戲曲創作出版，顯見她耕文耘字之努力不輟！身為師長亦深感欣慰！

　　每齣劇作風格與題材迥異，其中有幾處巧思值得一提：

其一，在劇文之前，分享創作者百轉千迴的縝密思路。這一點除了能有益於後進者的入門參考，亦有力佐證了「戲劇在所有文學類型中，是理性、感性必需兼具的一種品項」！

其二，於戲曲唱辭押尾韻的慣例上並不自囿，而更以「營造整組字句的韻律感和節奏感，來建構戲曲仰賴至深的音樂性」。

黃英雄：台灣編劇藝術協會理事長／耕莘實驗劇團藝術總監／牡丹灣Villa溫泉渡假旅館藝術總監／職業編劇、導演

〈一種新的編劇元素與可能〉

　　在諸多劇種之中，歌仔戲是相當獨特並富地方色彩但也包融所有戲劇特質的藝術呈現。早期的歌仔戲其實是沒有劇本的，演出時由「說戲先生」即是現代的導演以分場的概念對演員說明，而演員則以從小所訓練並將各種情境的歌詞即興演出，由現在的觀點來看，更早之前的歌仔戲其實是更富「實驗」性的。

　　早期的歌仔戲大部份擷取於京戲的橋段或者以傳統的民間故事為題材，其主旨不外乎忠孝節義，但隨著歌仔戲躍上國家戲劇院，在各種精緻的表現中，歌仔戲劇本也開始有了新的創作。

　　或許歌仔戲的獨特性使得從事劇本創作的人少之又少，雖然教育部文藝創作獎曾經有過一段時間徵選歌仔戲劇本，但因缺乏與劇團的聯繫使得極為出色的劇本一直沒有演出的機會，這是相當可惜的。日後教育部文藝創作獎也只侷限在學校師生的創作徵選，摒除了社會人士的參與，這當然也會削弱了創作的量與質，或許這也是必須從新思考的問題。

　　也正因為如此，社會人士能在這樣完全沒有任何期望與回報下依然努力不懈地從事歌仔戲劇本創作的人就更少了。而闕仙羑正是這樣極少數的人之一。

張瑛玲：壹貳参戲劇團團長／黃香蓮歌仔戲團行政經理

仙羑認識她已經一段很長的時間，她在我接觸過的歌仔戲編劇家中可算是一位奇葩。她擁有聰靈的氣質及亮麗光鮮的外表。和我工作職務所接觸的戲曲編劇家完全是截然不同。我偶而在想，這位漂亮的女生把她關在電腦桌前，逼她把劇本的稿子交出來會不會太殘忍一些。

這些年，我們卻看見仙羑仍是在編劇這個工作下足了苦心。仍兢兢業業的完成一個又一個作品，這讓我相當佩服她的恆心、毅力。因為基本上編劇這份工作，由其在臺灣傳統戲曲大環境中，並不是一份討喜的工作。雖說貴為「一劇之本」但是劇作家常常得因應現實的演出場域要求而一再刪改、重修..。有時這是近乎精神上的折磨。

　　但是，在我拜讀到她近些年來集結成冊的<歌仔戲劇本輯>我完全對她佩服到五體投地，臺灣就是要有這種開創精神並能堅持想法的編劇。要把自己的思想及配合劇情的轉折鋪陳，給精確的傳遞出來。很開心看到好朋友仙羑的成長、蛻變。衷心的祝福她！

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張瑞濱：國立臺灣戲曲學院校長／彰化縣副縣長／國立國父紀念館館長

我與仙羑非常有緣！

擔任國立國父紀念館館長任期，她剛好考入館內就職。這期間，曾在明華園來館演出時，發現她對歌仔戲曲的熱愛。

後來她離館成為專業編劇，曾至彰化縣政府來拜訪任副縣長的我，並至縣立演藝廳觀賞歌仔戲的演出。

但直到今年，我成為戲曲學院校長，才知她對歌仔戲曲的熱愛並不僅止於欣賞，還有許多細微的觀察，並默默耕耘著歌仔戲編劇這塊田地。

她是第一個用歌仔戲編寫電視公益廣告的人、她曾無償為歌仔戲劇團編撰演藝企劃案、她曾參與以野台歌仔戲為人物背景的文學連續劇編劇工作、她更曾得過由宜蘭文化局所舉辦的文學競賽舞台歌仔戲劇本類獎項。

這一次，她將歷年來創作的歌仔戲劇本輯結成冊，每一齣主題不同，風格迥異，有全新的創作，也有改編的傳說，全都是可以立即呈演的完整劇作。她希望為歌仔戲劇本創作盡一份心的毅力與堅持，實值得鼓勵！

陳秋燕：資深電視製作人、影視演員

　　擁有一顆純真無比的心靈，再搭配上傳統懷舊的老靈魂，這就是仙羑對歌仔戲的熱情與鍾愛。

　　在仙羑的筆下，才子佳人、忠孝節義、警世勸善的傳奇永不間斷；在仙羑的世界，她就是才子，更是佳人。

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李英：資深電視導演、導播／華視戲劇組及行政組長

傳統戲曲最需要的文化底蘊、文以載道、寓古諷今、庶民發聲……仙羑一項不缺，情節跌宕、對話雋永、寓義深遠、不落俗套……更是仙羑的拿手好戲。

　　仙羑的劇本，重現了那個戲棚下，廟埕前，左鄰右舍，前村後里同樂無窮的美好歲月。

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　　宋在貞《阿爾罕布拉宮的回憶》寫的真的很讚，她寫的戲向來並不是所謂流行語"燒腦"，而是很"燒心"，極度燒心，有夠令人心焦的！無限反轉超厲害！超讚嘆！而且強度都好令人快心臟病發，不只是眼前強，因為邏輯超強之故，眼前的強度會立馬令人聯想到後面的問題更劇烈巨大而覺得天哪！

　　但問題是為什麼是這樣的結局？都快瘋掉了～～～一點都無法得到滿足！

　　我知道結局不好寫，像金銀淑永遠都敗在最後三集完蛋蛋，哪有人用三集在做結局的？整個趴地。

　　而宋在貞整體可以說已經幾近滿分的寫作功力，卻常在最後僅用三～五分鐘做結局而稍顯弱（雖如此，Ｗ—兩個世界、仁顯王后的男人、九次時光的旅行，都還是極棒的！）可是這次太那個了，不可以給我這樣的結局啊～～～崩潰了ORZ哭哭～

　　真的請參考一下電視劇之王，結局抓十二～十五分鐘可能會是最佳的時長，而且建議編劇們最好要勇敢的下結論，不要搞開放式結局，不然觀眾的觀劇心情會很荒蕪很失落～那個荒蕪的鬱悶，會讓人想罵人，可惜掉前面舖排到幾近滿分的完美呈現～

　　不過，她還是目前為止我心目中的第一名編劇家。擅寫含蓄又綿綿深情的情感，擅寫邏輯超強虛實玄妙的奇情世界（整個運轉的邏輯，完全展現了何謂意造世界），而且完全明白如何成功塑造一個一體兩面的英雄人物（就是同一世界不同次元裡，他是英雄，也是loser--不同次元啦，要進入他的世界才會明白眼前的怪咖、遜咖或瘋咖，原來竟是本領非常不得了的高強，高山仰止級的大人物），整個level與其他幾位也稱的上好編劇的人拉開太多太多級數了。

　　但，看完全劇可以理解為何國內不進了，因為人物在廢頽時稍嫌太多飲酒畫面，關於這一點我也不認同推薦給家庭觀眾們看，若干武俠名著也這樣，把大俠藉酒消愁或飲酒作樂特別的強調，畢竟世人有聰明也有愚笨，笨的就會去學頽的那一面，卻不學大俠豪情俠義，不學大俠努力練功。這戲也一樣，怕笨的人只看見他頽學他頽，卻看不見男主角不願像世人用駝鳥逃避心態、勇敢單兵承擔一切、力抗一切的超人膽識。

這是桃園機場的藝術擺設，說實在我們這位藝術家的作品都蠻有趣的喲！

2019/09/19

　　五天四夜的江南之旅在此日結束，要收拾俺巨大的行囊回家開工了。

一早在投宿的酒店頂樓餐廳用早餐，窗外視野頗佳！天氣又好！開心～

明月古寺，敬奉觀世音菩薩，藍天祥雲相襯，十分幽靜。

船遊木瀆古鎮，風動垂柳拂水面，十分悠閒的江南水鎮風情～

2019/09/18

　　第四日的行程是遊乾隆每回下江南必必必簽到的木瀆古鎮，除了有專人講解的遊逛各名勝古蹟(例如嚴家花園)，亦包含船遊，和扮清裝XD。之後轉往無錫遊惠山古鎮(包含寄暢園)、蠡湖公園、珍珠生態館…等。

　　這裡有兩個地號名的由來很有意思：一是『木瀆』，一是『無錫』。

　　當時原木的運輸都靠水路，原木沿著運河水勢漂流至此後都堵塞於此，並於此處運上岸，故名『木瀆』。